1.  Расскажите немного о себе  

Родился в Тамбовской глубинке, в маленькой деревушке Сухая Липовица, в многодетной семье. На 30-ти квадратных метрах жили 9 человек. До сих пор вспоминаю, и не верится, как мы все там умещались.

До 7 лет прожил там, а потом волей случая попал в город-герой Мурманск. Спустя 20 лет гены всё-таки позвали на родину. Не имея возможности больше им сопротивляться, вернулся со всем своим скарбом на Тамбовщину, но каково же было моё удивление, когда я узнал, что всю мою деревню приватизировали из-за соседствующих рядом с ней прудов.
Сейчас уже 2 года живу в Тамбове и коплю деньги, чтобы выкупить клочок земли на своей родине.

В Мурманске получил высшее образование по профессии маркетолог, занимался небольшим бизнесом. Содержал творческую мастерскую, в коей занимались рекламой (видеоролики для ТВ) и дизайном интерьеров. В свободное время писал рассказы, сочинял музыку, баловался стихами.

По переезде в Тамбов начал больше времени уделять творчеству и учёбе. Хочу получить второе высшее по направлению юрист и в перспективе пойти потом на режиссерский факультет. Неоднократно режиссировал игровые ролики, понравилось.

Назовите основные направления вашей деятельности

Ну, скажем так: всю жизнь посвятил себя рекламе и приверженность ей постоянно где-то и в чем-то проявляется. Наверно, поэтому меня считают хорошим пиарщиком.
Но, памятуя о пословице, «талантливый человек талантлив во всём» и экспериментируя над собой, методично пытался освоить все направления искусства. Но, увы, пришлось впоследствии от этого отказаться. Успеха достиг не везде. Тяжело давалась скульптура и некоторые точные науки.

Так что на сегодняшний день основное направление моей деятельности - это копирайтинг и разработка и продвижение Интернет-проектов.
Являюсь соучредителем сценарно-рекламного агентство Faraon Films.
writer.pr-life.com

Является написание сценариев для сериалов основным источником заработка?

Нет. Сценарии - это больше хобби нежели работа. Давно ещё где-то услышал и запомнил слова одного  знаменитого сценариста: «Если вы сели писать сценарий, чтобы заработать деньги, то лучше сразу бросьте свою затею. Ничего путного у вас не получится».
Считаю, что это мудрые слова. Сценарий надо писать не за деньги, а за благодарность зрителей. Но когда помимо благодарности получаешь ещё и гонорар, это, конечно, бóльшая победа.

Но среди  многих российских сценаристов почему-то много мелочных, жадных, обидчивых… и всё это сказывается на российском кинематографе.
Впрочем, их можно понять. Если, к примеру, у голливудского сценариста один отснятый сценарий даёт возможность жить ему припеваючи 5-10 лет и спокойно работать над следующим своим произведением, то нашим сценаристам надо делать минимум 2-3 проекта в год, чтобы хоть как-то существовать.

Естественно, при таких сроках не до высокого искусства. Но у меня другое понятие о киноискусстве, и в свете этого производство сценариев я пока не могу назвать своим заработком. Это скорее отдушина. Оживляешь героев в своем воображении и следишь за ними. Порой получается интересней любого фильма. Придумываешь им препятствия и смотришь, как они из них выпутываются. Тут главное успевать записывать.

Как случилось ваше знакомство с авторами сериала «Срочно в номер»?

Совершенно случайная история. А может и нет. Как известно наш век - это век высоких технологий, где лидирующее место занимает Интернет. И если, общаясь в Интернете с людьми, ты твёрдо следуешь своим принципам и правилам, на тебя рано или поздно обратят внимание. Если, конечно, твои принципы не претят обществу.
Так случилось и со мной. На меня обратили внимание и предложили поработать в составе нового проекта. Мне осталось только согласиться.
В процессе работы я познакомился с некоторыми другими участниками.

Разрешается ли вам рассказывать события фильма до его выхода?
Или существует некий таинственный документ о неразглашении сюжетных поворотов сериала?

Нет. Естественно, в момент производства запрещается публиковать какую-либо информацию как о самом фильме, так и о стадиях его производства, за исключением того, что разрешит сам редактор. Обычно о фильме начинают говорить уже после того, как отсняли основной материал.

Особого документа не существует, просто в договоре со сценаристом продюсер обозначает несколько пунктов, которые сценарист должен неукоснительно соблюдать, иначе он потеряет гонорар или, как максимум, возможность участия в дальнейших проектах.

С кем из команды создателей фильма во время творческого процесса вам приходилось непосредственно общаться?

Ну, естественно, на крупных проектах у каждого сценариста существует свой редактор. С ним он работает в течение всего процесса разработки сценария. Потом, если всё нормально, сценарист выходит  на контакт с главным редактором, а затем, в самом конце, уже с продюсером.
Но все тяготы ведения проекта висят, повторюсь, на прямом редакторе.

Кинокомпании кстати не запрещают, а иногда наоборот настоятельно рекомендуют присутствовать почти на всех процессах съемок, дабы сценарист проникся их атмосферой. Это очень помогает в работе, когда ты точно знаешь, где, как и что смогут снять в данной киностудии, а где лучше даже и не придумывать, так как это либо слишком дорого, либо попросту невозможно.

Сколько авторов работало над сериалом?

Над сериалом «Срочно в номер!» работало 10 авторов из разных городов России. Каждая серия по 90 минут.

И как происходит работа сценариста в команде?

Схема проста. Сначала некий сценарист придумывает главную идею сериала. Её оформляют в виде заявки на фильм. Если продюсер одобряет ее, то под этот проект начинают искать сценаристов, чей стиль соответствует выбранному жанру фильма.
Им рассылается предложение о сотрудничестве и излагаются вводные данные.

Сценаристы в течение обычно 2-3 дней должны написать синопсис своей истории в рамках сериала. Если синопсис редактору нравится, он его отдаёт главному; тот компонует  имеющиеся синопсисы и согласовывает их с продюсером. После этого начинается работа над сценариями. Обычно сценаристу на написание своей серии отводится от 5 до 14 дней. Плюс 3-4 дня на устранение ошибок.

Все тяготы опять лежат на редакторах, так как они должны все поступающие им сценарии связать в  единое целое.
На длинных сериалах от 40 серий, там всё чуть проще. 2-3 дня на синопсис, потом сутки на утверждение и 5-7 дней на сценарии и так по кругу.

Кстати, редко удаётся написать хороший синопсис с первого раза. Но если он нравится редактору, то тебе помогают его исправить и подогнать под общую концепцию фильма.

Чем на ваш взгляд сериал «Срочно в номер» отличается от сотен других?

Почти любой фильм пусть даже и сериал чем-то отличается от другого. Он необязательно лучше или хуже, просто другой и всё тут. Но данный фильм, наверно, интересен тем, что каждую серию писал другой сценарист. Поэтому в каждом законченном сюжете будет чувствоваться другая рука, другой взгляд на простые вещи.
Актёры и режиссёр, конечно, сглаживают эту разницу, но она всё равно будет видна и это интересно.

Ну и ещё главный герой, он хоть и идеалист по натуре, но он всё же обычный русский парень, а не супер-герой. Он может нервничать, злится, может поступать неадекватно. Предсказать манеру его поведения почти невозможно. В данном случае ситуации движут им, а не как обычно в сериалах герой легко управляет ситуацией. То есть практически в любых злоключениях такой герой как Стивен Сигал сохраняет абсолютно невозмутимый вид и поступает абсолютно одинаково, что, согласитесь, во-первых, неинтересно, а во-вторых, в реальной жизни практически так не бывает. Мы все подстраиваемся под ту или иную ситуацию, в которую попали. Так и в  этом сериале.

К тому же не стоит забывать, что наш герой журналист, а все журналисты чуть-чуть актёры. Иначе им просто будет сложно заработать на свой кусок хлеба.
Думаю, уже этого будет достаточно, чтобы выделить этот фильм из ряда ему подобных,не считая именитый актёрский состав.

Чем отличается сценарий для фильма от художественного романа?

Их сложно сравнить. Это всё равно, что спросить, чем отличается кусок сыра эдем от автомобильной покрышки.
Но ответить всё-таки можно.

Сценарий фильма - это в принципе тот же художественный роман, но выложенный в виде математических формул, для того чтобы их смогла принять и «переварить» компьютерная машина. Абстрактно конечно.
Сценарий фильма сложно читать и еще сложнее получить от прочтения удовольствие. Это рабочий материал для режиссёра. И только перелившись на пленку, он получает своё первое рождение.

Книга - это уже нечто другое. Она готова к чтению даже в сыром виде. Это основное их отличие.
Поэтому сценарии не читают даже редакторы. Для них пишутся другие составляющие  сценария. Это «синопсис» - краткое изложение ходов сценария, «аннотация» - описание сюжета, «логлайн» - фабула фильма,  «поэпизодник» и так далее. Так что почти любой профессиональный сценарий состоит из множества отдельный документов, каждый из которых имеет свой формат и правила его изложения. Если всё это удовлетворяет интересам редактора, который в свою очередь опирается на интересы продюсера, то он приступает уже к прочтению самого сценария, но следит он больше не за развитием сюжета, его он уже знает, а за техникой его исполнения, чтобы не было никаких накладок для режиссёра на съемочной площадке. Это если говорить о ТВ сериалах, для фильмов полного метра цепочка чуть другая, но общий смысл тот же.
У книги тоже есть синопсис, но лишь для краткости изложения сути книги.
Это если говорить о технической части основных различий.

Поэтому скажем так: представьте, что гусеница - это художественный роман, так вот сценарий - это кокон, из которого потом появляется на свет бабочка - фильм.
Думаю, что это наиболее точное определение.

Какими качествами должен обладать современный писатель и, насколько тяжело обычному россиянину стать автором сценария для известного сериала?

Хороший вопрос. Сначала о качествах. Было много споров на эту тему, и, наверно, мне придётся подвести итог. Итак, если очень кратко, то современный (делаю упор на современности) писатель должен обладать следующими качествами и возможностями:

1. Усидчивость и трудолюбие.
2. Воображение.
3. Талант
4. И - как это ни банально - компьютер с выходом в Интернет.

Если все это у вас присутствует, то у вас есть все шансы в скором времени увидеть свою книгу на прилавках магазина или – в идеале - увидеть свой фильм на экранах ТВ.
Но в списке, конечно, отсутствует ещё один пункт. Об этом пункте хочется поговорить отдельно и более подробно, к тому же он касается и второй части вашего вопроса.

Итак, пятый пункт я бы назвал «Везение, или знакомства».
Да. Попасть на ТВ со своим, даже очень хорошим сценарием, новичку очень сложно. А попасть на экраны кинотеатров почти совсем невозможно.

В основном работают со старыми сценаристами прошлого, века игнорируя свежее дыханье от молодого поколения. И это очень больной вопрос для российского кинематографа. И именно это является основным тормозом его развития. Перебороть это сейчас практически невозможно. Эта система буквально всеми своими корнями вгрызлась в данную сферу, и выкорчевать её оттуда без полной реструктуризации всей сферы практически невозможно.

Отсюда и все беды. Старые сценаристы выдохлись ещё в том веке и ничего нового и интересного придумать уже не могут, а новых на этот рынок попросту не пускают. Может из жадности, а может из каких-то других соображений. Получается замкнутый круг.

Хотя хороших сценариев, написанных молодыми начинающими сценаристами, великое множество. Они, может, имеют иногда технические недостатки, но многие из них в разы лучше того, что нам  сейчас вещают с экранов телевидения и кинотеатров.

И если вдруг непостижимым образом русским кинематографистам удаётся снять просто хороший фильм, то они его пиарят так, как будто это мировой кинематографический шедевр. Как было к примеру с «Ночным дозором», где, по мнению профессионалов, с теми деньгами, которые вложили в этот фильм, можно было найти сюжет достойный Оскара в Голливуде, а не иронических улыбок в Каннах.
Но в России это никому не нужно. Предпочитают выезжать на уже известных фамилиях сценаристов, нежели вести конкурсный отбор среди всех сценарных проектов в России.
Так что последний пункт наверно сформулируем так:

5. Везение или связи. Или - как альтернатива всему - умение красиво себя преподнести.

Увы…. реалии быта современного сценариста.
Искренне хочется надеяться, что в скором будущем что-то изменится.

А вы сами смотрите сериалы?

Может кто-то мне и не поверит, но наблюдаю странное явление: сами ТВ-сценаристы редко смотрят сериалы. Причём часто не смотрят даже свои сериалы. И скажу даже ещё больше: некоторые вообще не смотрят телевизор!
Долгое время думал - шутят, но потом оказалось правдой.

Почему так происходит, сложно сказать, но это не только в России. То же самое по слухам происходит и в других странах. Сценаристы редко смотрят свои сериалы. Среди моих знакомых есть такие люди, которые написали уже по 20-30 серий и ни одной из них не посмотрели.

Возможно, кто-то скажет, что это неуважение к своей работе, но мне кажется, что тут чуть другое. Люди просто не хотят разочаровываться в своих работах. Любой начинающий сценарист испытывает шок, когда смотрит свой первый фильм. В его глазах всё было намного интересней и грандиозней. Чтобы не разочаровывать себя, многие интуитивно просто предпочитают не смотреть то, что пишут. Возможно, они и правы. 

Я вот за свою жизнь написал сотни видеороликов и скажу тоже вполне откровенно – очень часто переключал канал, когда видел на нём свой ролик. И не я один. Многие даже тапками кидались. В подавляющем большинстве случаев на экраны выходит совсем не то, что предполагал изначально сценарист.
Очевидно, это вполне нормальное и обычное явление, которому среди профессионалов никто уже давно не удивляется.

Хотелось бы услышать ваше отношение к современным телевизионным программам и передачам?

Ну... мнение плавно вытекает из сказанного ранее. Как я иногда люблю говорить, «можете меня убить, но я это скажу».
Мнение очень…. скажем так, радикальное. Не хотелось бы касаться политики, но наши каналы действительно «просели» под верхушку власти.

Из ТВ каналов наиболее негативно отношусь к политике канала ТНТ, в коей они активно пропагандируют вуайризм и склочничество, разлагая и без того разложенную молодёжь. То же самое  процветает и на некоторых других каналах. Есть, конечно, достойные и интересные передачи, но на общем фоне они как-то все теряются. Не забуду проект «Слабое звено»,  где слабым звеном становилась сильная и умная личность, а сильным - хитрый подлиза…., это каким же надо обладать умом, чтобы транслировать подобный проект на всю страну. К примеру, буквально в ночь на праздник Рождества, который  считается главным Российский праздником, в то время как по многим каналам транслировали Церковный обряд,  по одному из каналов, в передаче «Камеди клаб» отпускали очень, мягко говоря, непристойные шутки. Ну и куда это годится?

Таким образом, получается, что под действием каналов плавно начинает «проседать» уже само общество. Свидетельством этому является то, что на выборы можно уже не ходить. Мы плавно вернулись назад в прошлое – но наша партия в России теперь не КПРФ, а Единая Россия, а президента не выбирают, а назначают. Уже всей стране известно, кто будет следующим президентом России, и чтобы мы сейчас не придумали, уже ничего не изменится.

Да, это отдельная тема для отдельного разговора, но просто хочется сказать, что наши ТВ-каналы стали оружием верхушки власти. Чем они их там кормят, одному Богу известно.

Хороший сценарий и хороший фильм одно и тоже?

Хороший вопрос. На эту тему тоже было много разговоров.  
Конечно же, хороший фильм и хороший сценарий - это не одно и то же. Представьте…: вы придумали в своей голове интересную картину. Вы подходите к художнику и говорите: напишите мне её. Рассказываете, где что должно быть, и так далее. Естественно, один художник нарисует так, что не оторваться, а другой нарисует так, что вы проклинаете всё на свете.

Я всегда говорил и повторюсь: «Даже по очень плохому сценарию хороший режиссер сможет снять интересный фильм, но даже по самому гениальному сценарию плохой режиссёр никогда не сможет снять хороший фильм».
Потому что он исполнитель задуманного.

Конечно, кроме режиссёра существует ещё ряд факторов, влияющих на конечный результат: бюджет фильма, актёрский состав, монтаж, оператор и оборудование. Всё это может как погубить изначальную задумку, так и усилить её.
Чаще, конечно, губит, особенно если говорить о российском кинематографе, где главной бедой считается отсутствие бюджета, которую, впрочем, оправдывают тем, что в России отсутствует прокат как таковой.

Насколько я знаю, в данный момент вы работаете над фантастическим романом с необычным названием «Юбилей Эпилепсии».
Расскажите про это произведение. Какие на него возлагаются надежды?

Больная моя тема. Давно уже задумал создать интересный российский проект, который сможет оказать достойную конкуренцию голливудским «Звездным войнам», «Властелину колец» и так далее. Два года искал сюжет и вот в прошлом году приступил наконец к его реализации. Проект получил название «Юбилей Эпилепсии». Это трилогия. Сейчас работаю над первой частью.

Сюжет фильма - это далёкое будущее, может даже очень далёкое (45-ый век), но для того, чтобы оно было близко и понятно нашим зрителям, в сюжете создана ситуация, в которой главных героев помещают в антураж 20-го века только без людей и на другой планете. После чего смотрят, как они там пытаются выжить без всякой связи со своей цивилизацией. То, что для нас считается обыденным и рутинным, для наших героев выглядит порой маразматическим, плюс всех их объединяет и одновременно рознит одна общая цель. Очень много динамики, экшена, спецэффектов, но главное в сюжете присутствует много загадок, которых читателю или зрителю придется разгадывать вместе с героями. Многие загадки будет неразгаданны и я даже думаю устроить конкурс, в котором часть гонорара отдать победителям, первым разгадавшим те или иные загадки, заложенные в сюжет фильма и лежащей в его основе  книги.
Что-то наподобие картин Леонардо Да Винчи.

Провёл над романом уже год, но отвлекают рутинные проекты. В результате сейчас принял решение найти соавтора. Поиски пока не увенчались успехом.
Но, к сожалению, для воплощения данного проекта в России пока нет киностудий. В результате планирую работать на Голливуд. Но в Голливуд попасть нелегко. Поэтому мной разработан следующий план: сначала пишется роман, пиарится в России и переводится на несколько языков, создаётся сайт и может быть даже какие-нибудь on-line игры. Аналогов сюжета пока не существует. После этого плавно переводить его на сценарный формат и ждать удачи.
Лично мне он интересен тем, что это единственное моё произведение, которое позволило мне изложить в нём свои собственные философские измышления на те или иные темы.
Надеюсь, с Божьей помощью в следующем или даже в этом году я доведу его роман до победного конца и представлю его зрителям.

Почитать несколько первых глав вы можете, скачав их с моего сайта. Быть может, вы дадите какие-нибудь советы или дополнительные мысли.

Также пользуясь, случаем, хочется сообщить, что буквально недели 3 назад закончил ещё одно эпохальное свое произведение «Марс Президента или Как Ваня стал Иваном».
Это сценарий к фильму, где главный герой Ваня-дурачок попадает сложную ситуацию, вступает в единоборство с террористами, спасает от гибели Президента и в конечном итоге превращается в Ивана. Сценарий получился весёлый, динамичный и поучительный. Сейчас пишу уже рассказ по сценарию, хотя обычно происходит, конечно наоборот.

Ну и ещё работаю сейчас над весьма крупным для меня проектом 24-х серийный фильм в стиле «детективное агентство Лунный свет» под названием «Криминальная Олимпиада». В сериале в шутливой форме рассказывается о событиях в городе Сочи в преддверье предстоящей там Олимпиады 2014. Каждый из героев фильма, включая главных антигероев стремиться к своей мечте своими выбранными путями, поэтому второе название у сериала «Путь к мечте». К лету надеюсь закончить.

И что для вас важнее: сценарии для фильмов или создание художественных произведений?

Ну…. Тут, как говорится, на любителя и в зависимости от состояния души. Конечно, создание художественных произведений гораздо интересней и нужней. Их в любом случае всегда можно завернуть в сценарный кокон.

Но посмотреть своё произведение в кино, где твоих героев играют реальные люди, это тоже очень интересно. Сложно сказать, что важней. Для самовлюблённых и амбициозных наверно всё-таки важней кино. Это важный пункт к портфолио. У меня приступы амбициозности бывают изредка, поэтому, наверно, останусь при том мнении, что книга важней.

Каким вы видите себя в старости?

Ну, каким вижу и каким стану, это, наверно, для меня разные вещи. Вижу - значит лелею свою мечту и желания. А они такие: хочется быть счастливым отцом, а точнее, дедом семейства, рассказывающим внукам свои сказки, коих у меня тоже хватает, ну а в остальное время, глядя на сверкающую гладь соседствующего озера, пишущий какие-нибудь интересные философские статьи или просто мемуары.
Это в идеале.

А каким стану… Сложно сказать. Поживем, увидим.

Обсудить интервью на форуме

 

В начало